匿名 发表于 2016-8-29 11:04
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原帖由 虫虫狙击手 于 2016-8-29 10:57 发表 
现实是残酷的，但忽视现实的后果会更加残酷。
难得的神作怎么可以不玩？！而且在STEAM上还是良心价~游戏的背景好像是前南内战时期的萨拉热窝，续作如果能加入VR就更真实了。
我就说说，自认心理承受能力没你强罗，我连生化危机启示录都玩不下去呢，太TM压抑了，越玩越不舒服，好像在折磨自己。
虫虫狙击手 发表于 2016-8-29 10:57
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原帖由 Guest from 150.40.186.x 于 2016-8-29 10:07 发表
这游戏能给予没经历过残酷战争的普通人特殊的体验，觉得不爽可以不玩啊，没人会向往这种体验的。
匿名 发表于 2016-8-29 10:07
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原帖由 虫虫狙击手 于 2016-8-29 09:59 发表
玩了一会觉得亚历山大[29]
这游戏能给予没经历过残酷战争的普通人特殊的体验，觉得不爽可以不玩啊，没人会向往这种体验的。
虫虫狙击手 发表于 2016-8-29 09:59
玩了一会觉得亚历山大[29]
匿名 发表于 2016-8-29 09:21
很多所谓的善良的人只是没经历过和面对过这种事而已，没机会使用暴力不意味着善良。
looloo 发表于 2016-8-29 08:45
绝对的神作
匿名 发表于 2016-8-27 11:28
“看着那对老夫妇以及他们儿子的身体慢慢倒下，我的手微微颤抖，仿佛正握着的不是鼠标，而是屏幕里滴血的匕首。当我背上装满掠夺来的物资的背包，离开血迹斑斑的房间时，我知道，我正开始慢慢习惯这种杀戮；然而我也清楚，直到卸载这个游戏为止，罪恶感将会如影随形。”
以上是我在《This War of Mine》（国内译为我们的这一战or我们的战争）这款游戏中一段真实的心路历程，之所以将一点游戏感想用如此矫情的方式在卷首表达出来，是因为在过去的游戏体验中，我从未因游戏中的杀戮而感到丝毫不安，但《This War of Mine》却能让人跳脱到游戏之外，重新审视自己的内心。
必须要说，《This War of Mine》是一款与众不同的游戏，它讲述了一组幸存者在战争后的废墟城市里搜集物资、努力求生的故事。也正是因为这样的世界观，加上开发团队在游戏节奏感和数值设计上的一些“小花招”，使得物质的匮乏感贯穿游戏流程的始末。在这样的环境设定下，无论施暴还是被施暴，无论暴力行为是主动的还是被迫的，我们始终没法摆脱与“暴力”的联系。
我想分几步来探讨《This War of Mine》中，我们（也就是玩家们）与“暴力”是如何发生联系的，以及设计者如何通过情感代入和惩罚机制来限制暴力，同时强化和表现游戏的“反战”主题。
量化的资源产出促使我们使用暴力
我们为什么要在游戏中选择使用暴力？从表面上看来，这是个很好回答的问题，在一般的游戏机制中，暴力（或者说杀戮）往往意味着量化的资源产出，而在大多数游戏中，通过花费时间和使用暴力（击杀敌人）来积累资源是受到机制鼓励的，尤其是过去的一些RPG游戏中，例如在早期红白机平台上曾大量出现的国产RPG。
而这种杀戮行为受到鼓励的基础是：游戏设计并未引导玩家将情感代入到游戏角色（甚至NPC）中，也就是说，玩家不会自主地将游戏中包括敌人在内的NPC角色看作“真正的生命”。
如果将这种理论代入到《This War of Mine》中，则显得更好理解，包括食物、药品等各类物资的匮乏在游戏中都是常态，这给我们使用暴力提供了更为足够的理由。
换一个角度，从关卡设计层面来讲，《This War of Mine》中提供了多样化的通关方法，例如最简单的暴力流、通过物物交易避免暴力的贸易流等等。与暴力流相比，贸易流玩法要求玩家具有更高的统筹能力、更强的心理承受能力（面对游戏中的挫折）以及足够的耐心，而暴力流从根源上来说，只需要一把刀子，这或许是我们更倾向于在《This War of Mine》中使用暴力的原因之一。
因暴力而生的两难抉择，强化反战主题
在我看来，游戏中暴力的滥用可能来源于奖惩机制的不平衡，例如《使命召唤6：现代战争2》中“莫斯科机场”这一关，主角是混在恐怖分子中的卧底，由于其特殊的身份，玩家可以在该关卡中肆意杀害平民而不受到惩罚，这个设计还一度引起社会的关注与讨论。
通常来说，一个游戏会通过惩罚机制限制玩家胡乱使用暴力，例如CS中击杀人质会被系统扣减金钱、GTA中发生犯罪行为会积累通缉等级的设计等等。这种设计在一定程度上固然限制了玩家行为，但并不能在情感层面使人发自内心地进行自我反省，并认可游戏的主题。
对于一部分游戏来说，要求玩家自省和认可游戏主题或许被认为是一件比较扯的事情，但就《This War of Mine》来看，它显然需要通过某种设计来强化一些在游戏中使人感到痛苦的体验，例如：是否要掠夺一对没有反抗能力的老夫妇的物资；是否要在己方物资极度匮乏的情况下还去帮助他人；是否要选择杀戮来获取更多物资等等，玩家需要在两难的境况中做出基于人性的抉择。
要造成“两难的境况”，游戏首先需要让玩家对游戏中的角色进行“移情”，简单来说就是情感的代入。一般说来，玩家对角色产生“移情”的缘由有几种，或是因为一个角色在形象塑造上符合审美，或是因为角色的某种特性使得玩家经常使用等等，这会让玩家不自觉地代入到游戏提供的情境之中来思考问题。
在此基础上，《This War of Mine》为游戏中的暴力行为设计了“双刃剑式”的奖惩机制，即玩家通过暴力行为（掠夺、杀人）可以获取更多物资，但这种不道德行为又会为游戏中的角色带来负面情绪，导致人物能力降低，影响游戏进程。
这样的设计，在限制了无节制暴力行为的同时，也通过做出抉择时的两难境况给予玩家自我反省和思考的空间，无形中强化了体验者对游戏“反战”主题的认同。
我们热衷暴力，却又抵制暴力
这一段与文章主线关联不大，主要是讲一些我在游戏中的真实感受，希望同样研究过《This War of Mine》的读者看完能有一些共鸣。
事实上，在游戏初期，我本着“悲天悯人”的原则，尽量避免着暴力行为的发生，最大尺度也就是小偷小摸，从别人领地中偷窃一些药品和食物，以维持自己团队的生存。
心态的变化发生在我第二次进入“安静的小屋”进行搜索后，这个地图中只有两位手无缚鸡之力的老人，即使我们闯入屋中大肆掠夺，两位老人也只会苦苦哀求。但当我们狠心拿走一部分物资，并过一段时间再次返回后，便会发现，两位老人已经因为物资缺乏而死去。
这种玩家行为对游戏世界发生影响，并出现强烈反馈的现象造成了两种后果，一是唤起对良知的责备，二是促进和催化了“破罐破摔”心态的形成。我不杀伯仁，伯仁却因我而死，既然双手沾上鲜血，那么未来直接的杀戮行为其实已经不远。
于是，在废弃的医院中，为了一把猎枪，我们可以杀掉一个对我们没有任何敌意的陌生人，也可以躲在阴影中袭击那个保护自己父母的青年；甚至是拿到枪后，为了泄愤并节省子弹，还用匕首杀死两个失去儿子的老人，又或者是在废墟中疯狂地追杀一个无意中撞破我们偷窃行为的人。
我自己也在想，为什么一开始的善良和小心翼翼，最后会演变成疯狂的、肆无忌惮的杀戮呢？或许是在杀人夺枪后，那些无辜的NPC在我们眼里已经成为了量化的资源产出点，而暴力行为在游戏中给角色带来的负面情绪（人物能力降低、作用下降，游戏难度提升）则让我们愈发焦躁，这种焦躁的情绪需要一个出口。
当这种“焦躁”称为常态，我们可能会因为游戏难度的不断提升而逐渐放弃通关游戏的机会。这种“焦躁”在游戏中导致的只是自暴自弃的暴力行为，但如果折射到现实中的话，我们失去的，也许就是人性。
这是我第一次在游戏中真切地感受到战争的邪恶与残酷，以及其对人性的摧残，从这一点来看，《This War of Mine》对“反战”主题的表现与强化，值得给满分。
这是一款仅仅看完预告片就特别有胃口的游戏，舒缓又十分具有昆丁风的配乐推动着横轴画面的移动，从士兵奔跑开枪，到突然阴沉下来的音乐和建筑内绝望的平民。首先先上Steam的游戏介绍：
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先抛开3DM和Steam上一边倒的好评，这款游戏对比起今年秋季的各种大作来说的确让人眼前一亮。精致又不失艺术感的铅笔画风格，和昏暗阴沉的美工让这款游戏从诸多独立游戏中脱颖而出。对比起苹果公论一直没停下来讨论的《Monument valley》，《This war of mine》才是今年正真的独立游戏黑马。
大家不妨自己看看今年，在新世代主机（XBOX ONE和PS4）光环笼罩下，以COD，AC等大作主打的秋季，动辄30GB或者50GB的储存空间已经吓坏了许多人，那个某个号称要榨干机能的内购武器的3A大作直接让UB变成了UBitch。从HalfLife（G胖你敢数到3么？）那个年头走到今天，各大作把电影化叙述玩的越来越炉火纯青，单人游戏时间也越来越短，花60刀买个游戏几乎等同于看两场电影。厂商为了圈钱，为了保证单人游戏在有限时间内的精致体验，在预算有限的同时只能把游戏快感强制融入快节奏的枪枪枪，杀杀杀。
可以说这些年来，玩家已经习惯了这种模式。游戏就该打打杀杀，游戏就该轰轰烈烈，游戏就该跟好莱坞大片一样有着非凡的体验。直到今天许多人接触到《This war of mine》，试图以自己现实生活中的心态去继续游戏的旅程的时候：
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他们发现了一些和其他大作不同的地方。原来偷抢杀是会让人内疚的，原来雷锋不是那么好当的，原来自诩为这颗星球上最高的文明的我们，似乎活的还没有一直苍蝇好？
这是一款相对开放的游戏，我对于开放游戏的定义其实不同于诸如《老滚5》，《GMOD》，或者《Minecrafe》这些沙盒游戏。因为在后两者里，玩家几乎是上帝，在前者，玩家是被选中的龙裔。只有在《This war of mine》里，我第一次发现，我就是我自己。这是难得一款能让玩家带入道德观去玩的游戏，和其他游戏中扮演的角色不同，在这里你只是在扮演你自己。
生存背景的游戏很多，从去年火到今天的《The Last of US》也是一款难得的佳作。但是在这里，无论我在操作Joel或者Ellie，我都是以他们的意志在行动。作为Joel为了拯救小女孩甚至不惜大闹实验室。但是在《This war of mine》中：
一天晚上我打算去超市搜刮补给的时候，我看到士兵在强奸一个女孩，而手无寸铁的我只能看着；
我去到一对老夫妇的安静的房子里搜查的时候，我不忍心拿走任何东西，因为只要拿走其中任一物品，他们就无法在这场动乱中生存下去；
去军营交易物品的时候，面对强大火力的他们我只能忍气吞声；
当两个小孩来我的住所祈求药品拯救他们的重病母亲的时候，我面对自身带病的队员发呆了好久；
造成这一切该死的源头是什么？This fucking war！这时候我才想到，据说这个游戏的制作组来自乌克兰，联想到最近俄罗斯和乌克兰的交恶，我才渐渐明白。战争不是大部分游戏里的那样，不是AWSD配合Shift和鼠标左右键就能生存下来，那些倒在枪下的人们也曾是活生生的生命。置身处地，倘若哪天发生战争，坐在电脑面前的诸位，到底是手持武器的士兵还是祈求和平的平民？
除了浓郁的反战元素以外，还有就是相对丰富的游戏性。除去常规的屠军营屠妓院屠工厂等暴力流，贸易流和偷窃流都具备让游戏通关的条件。正常通关的时间约为20小时，倘若希望通过二周目，三周目来尝试不同的玩法，累计游戏时间甚至可以突破100小时。对于一款上架只卖20美元的游戏，这票价绝对不低于3A大作。
倘若要我评价这款游戏的的过程，我觉得时过夏末乐队的第二张专辑《最后我们会了个面，然后就离开了》简直是对游戏的完整还原：
恋歌（Day1）：是的，这场战争让几个生命几乎擦肩而过的人聚在了一次，只为了生存下去；
花澪（Day5）：拿走了老人夫妇的补给后目送他们的离开，废墟小学中搜刮时看到即将饿死的路人，拒绝了儿童为了拯救母亲的询药，这些事情就好像眼睁睁的看着花朵在凋零；
待到寒蝉鸣泣时（Day15）：收音机里一直在回绕着冬天即将来临的消息，几乎所有人都在囤积过冬物资，人与人之间的关系变得越来越紧张，拿着枪巡逻的暴徒也越来越多；
雪穗（Day25）：终于下雪了，室温从18度跌到了令人恐惧的6度，大学封住了许多路线，无法出门寻求交易和补给，绝望开始占据团队的思绪；
微笑（Day35）：春天来了，至少可以出门寻找补给了；
我依然喜欢那片蓝天（Day45）：是的，战争结束了，可是...战争真的结束了吗？
游戏通关之后心里空荡荡的，就好像被偷走了什么东西似的。
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