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匿名 发表于 2017-11-28 19:37
任何伟大喜剧，都有悲剧的一面。
《武林外传》，亦复如是。
郭芙蓉以为江湖很大，一心行侠，结果当了杂役。
佟湘玉万里出嫁，老公没见，就成了寡妇。
白展堂堂堂盗圣，看着名头响亮，却像过街老鼠，连初恋女朋友都没法见。
李大嘴，“蕙兰蕙兰蕙兰蕙兰”……
吕轻侯，三岁识千字五岁背唐诗，饱读诗书顶个鸟用，只好卖祖产当账房，仅有的战例就是说死姬无命，才挽回一点知识的尊严。
老邢一辈子想捉个大贼，“可是我们镇治安太好了！给我们发个贼来呀！”结果还意外被降职。
祝无双被老白蒙了十几年，然后，每爱一个人都爱错。
莫小贝看着浑。但衡山被灭到除她只剩三个人，哥哥死了，就一个寡嫂。
所有人的人，理想与现实，都事与愿违。
这是本剧基调。
话说，招笑的基本，是反差。
诺斯罗普-弗莱先生认为，喜剧，就是两个团体的冲突。
非主流的群体需要得到认同感，于是用夸大差异的方式，包括某种自嘲，制造大范围冲突的剧情。
以此来引笑，来显出主流的愚蠢和虚伪。
这种努力，本身也是种悲剧。
《武林外传》的喜剧效果，来自于反差。
而大范围的冲突，来自于“剧中的江湖”与“我们认知中的江湖”的差异。
于是下面招笑的同时，从个人角度看，都有些悲剧：
江湖也要吃饭。盗圣也会缺钱。
断指轩辕也会赌输，瞎眼的老太太也望子成龙。
六扇门的女捕头也有迷惘，盗亦有道本来就是个笑话。
当代大杀手上官云顿和蔼可亲武功高绝，结果死在一只蝎子之下。
一代歌姬扈十娘唱的那叫什么哟，而且嗓子一坏没了百宝箱确实也一筹莫展。
雷老五的确是业内精英，可惜因为是个盗墓的，确实为无名而憋屈。
衡山派就剩三个人了，还一门心思要重立门派，最后成功了嚎啕大哭，虽然只是拥立了个莫小贝。
鸡王争霸赛和“我上面有人”公开嘲讽了些什么不用多说，背地里都是黑色幽默。
佟老爹急着嫁女的背后是他多少有些重男轻女。
老钱被老婆殴打的背后有多少血泪辛酸。
包大仁的确是丑角，但他被坑了钱还全家被灭门，仔细一想就笑不出来了吧。
中秋节大家集体换身份那集，最后也无非证明：
你所想象的江湖，或者严格来说，他人的生活，与现实中并不一样。
选了另一条路，未必会更美好。
所以《武林外传》的悲剧感，来自于某种传奇梦想的破灭。再大的大侠都有许多苦楚。
老白有句话很好，说韩娟的：“苦或者累，你总得挑一样。”
佟湘玉异议：“韩娟怎么又不苦又不累？”
老白：“人家的苦，你又未必看得到。”
就是这意思。
比如说，金庸靠《射雕》三部曲，靠《笑傲江湖》；古龙靠《绝代双骄》、《七种武器》之类来立一个江湖，然后金庸用《鹿鼎记》、古龙用《欢乐英雄》来解构一个江湖。
《武林外传》整部剧，就是在解构先前的所有江湖。大侠们本来是有神性的，把他们放到人间来酸甜苦辣，反差出来了；他们各自的悲剧也显出来了。
只是《武林外传》是尽量用搞笑来淡化这种悲的，所以不显。
李大嘴老娘即赌神断指轩辕，语重心长，现身说法，跟老白说不能赌博。老白最后没被砍手，还受了教育，是大喜剧。
但最后断指轩辕自己承认，确实因为输掉，被砍掉过一根手指——当然她那只左手原来是六指。
“六指”这个哏其实淡化了许多的哀愁，但断指轩辕本身的悲剧是存在的，只是大家可能很少往细了想。
所有的喜剧都是如此：作为旁观者，会觉得因为反差，导致当事人好好笑啊！
而他们的悲剧，你要仔细想一想才能感受到。
人总会发现世界并不总围着你旋转。人总会发现许多事无可奈何。
但人成长了，也就是能接受这个事实并继续。
这也是为什么本剧从郭芙蓉视角开始。
她是本剧一个最典型的存在：亲眼目睹大侠传奇破碎，一度无法接受，最后接受、成熟、并开始接受这种新生活的人。
《武林外传》的人物结构，是在跟《老友记》致敬的：
《六人行》人物安置：
Rachel：骄纵的千金大小姐。Ross：略呆萌的书生。
Monica：缺爱好强的女主人。Chandler：害怕承诺的男人。
Joey：好吃贪色的大型婴儿。Phoebe：古灵精怪的女人。
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《武林外传》人物安置：
郭芙蓉：骄纵的千金大小姐。吕轻侯：略呆萌的书生。
佟湘玉：缺爱好强的掌柜。白展堂：磨磨唧唧有太多过去无法确认关系的盗圣。
李大嘴：好吃的厨子。莫小贝：古灵精怪的孩子。
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两者都是，从千金小姐离家出走、融入社会开始，由千金小姐和书生的爱情，进化到另一组成熟男女的感情，最后大结局的这么个故事。
《武林外传》，其实也就是，所有人都发现，理想与现实、梦想与江湖，事与愿违。
在一片自嘲中，找到彼此的生活，然后勇敢继续走下去的故事。
《武林外传》片尾曲其实说挺好。
“这世界有太多不如意，可你的生活依然要继续”。
《老友记》第一集，瑞秋独立闯江湖时，莫妮卡对她说：
Welcome to thereal world! It sucks! You're going to love it!
这其实就是郭芙蓉经历的一切。
也是我们经历的一切。
来源：豆瓣
