s小铭

[分享]关于对联的对句


　　书到用时方恨少，事非经过不知难。　　
　　关于对联对句的题目，本以为相对容易。真要下笔了，才发现牵涉面其实不少。
　　还好收集了一些资料。索性堆砌在这里吧。
　　对联，是由两个相对的句子组成，即由两个形式相对、意义相关的对偶句组成。
　　对偶（又称对仗）是对联最重要的特点。所谓对联，就是两个句子既要相对，又要相联。区别于诗、词、曲，对联作为一种独立的文体，其特征主要是：字数相等、内容相关、强弱相当、文字相别。这些特点，都需要在对句中来体现。
　　整体说起来，对句主要应注意两方面的内容：一是对仗规律，二是对仗形式。

（一）对联的对仗规律
　　没有对仗，就没有对联。
　　对联的对仗对词性、句式、节奏、平仄等均有一定要求。对联的对仗比较灵活，有工对宽对之别。对仗内容，主要包括词类相当、结构相应、节奏相同以及平仄和谐等，符合这些条件的，可称之为工对。

　　对句的要求有以下几点：
　　一、字数相等，词类相当：
　　对联分上下两联，缺一不可，这是定格。并且规定上下联字数一定要相等，否则不能成对。
　　当然凡事总有例外。史上最独特的对联甚至超越了这一最基本的规则：
　　　袁世凯千古
　　中国人民万年

　　在对句时，词性应该与出句相对应：
　　汉语语法分名词、动词、形容词、副词、代词、数量词、介词、连词、助词、叹词等。
对联的对仗上，按宽对要求，至少名词对名词、代词对代词、动词对动词、形容词对形容词、副词对副词、虚词对虚词……不同词性一般不能相对。
　　例1：
　　　海　　　阔　　 　凭　　　鱼　　  跃
　（名词）（形容词）（介词）（名词）（动词）
　　　天　　　高　　 　任　　　鸟　　  飞

　　按工对的要求，词类还可细分，名词可分为天文、地理、时令、建筑、器物、饮食、衣饰、文具、文学、动物、植物、形体、人事、人伦、数目、量词、颜色、方位等若干小类。
　　例2：
　　细羽家禽砖后死
　　粗毛野兽石先生
　　这则谐趣联流传极广，从对仗上看十分工整。

　　例3：杨度自书联
　　抱琴看鹤去；枕石待云归。
　　短短十字，用了六个动词，非常形象生动。
　　在一些特殊情况下，对仗时需注意：
（1）数目词除了一、二、三……以外，可用孤、独、单、半、只……等词。
（2）颜色词除了红、白、黄……以外，可用翠、丹、玄、乌、赤、黛……等词。
（3）方位词：前、后、上、下、中、底等属于方位一类。
（4）不及物动词可与形容词相对：如“乐”与“贤”：陋室一生颜氏乐；清风千古伯夷贤
（5）联绵词只能与联绵词相对。如杨柳对牡丹。
（6）成语与成语相对。

　　二、结构相应，节奏相同：
　　对句的句子句型应与出句一致。句型由句子成分和词组决定。
　　句子成分有主语、谓语、宾语、补语、定语、状语等。
　　词组的结构关系有主谓、联合、偏正、动宾、介词等。
（1）主谓结构。由名词和动词、形容词或这些词组成的词组等构成。它们之间是陈述和被陈述的关系。
　　例4：     
　　主谓宾式。  
　　例5：
　　铁肩 担 道义
　　妙手 著 文章
　　( 主  谓  宾 )
　　例6：黄兴挽黄花岗七十二烈士联
　　七十二健儿，酣战 春云湛碧血
　　四百兆国子，愁看 秋雨湿黄花
（2）联合结构：由两个或以上的名词、动词、形容词、代词、数词、量词或这些词所组成的词组并列地联合在一起构成。它们之间没有修饰和被修饰的关系。
　　例7：
　　天泰 地泰 三阳泰
　　家和 人和 万事和
　　例8：
　　良日 良辰 良偶
　　佳男 佳女 佳缘

（3）偏正结构：
　　例9：罗浮山酥醪庵联
　　万壑烟云留槛外
　　半天风竹拂槛来
　　例10：杭州灵隐寺联
　　泉 自几时 冷起
　　峰 从何处 飞来

　　在节奏上，对句与出句在音义停顿、节拍的轻重短长上必须一致。
（1）四言：
　　例：二二式
　　年年/喜气
　　处处/春风
（2）五言：二三式、三二式、一四式、四一式。
　　例：四一式
　　万紫千红/地
　　花团锦簇/天
（3）六言：
　　例：三三式
　　慎交游/勤耕读
　　笃根本/去浮华（言志联）
（4）七言：
　　例：四三式
　　三千里外/一条水
　　十二时中/两度潮 （杭州碧波亭）

　　八言以上对联节奏，可参照这些划分格式。

四、内容相关，强弱相当
　　一般而言，上下联应围绕一个相关的主题，或并行叙述，或正反表达，也可以构成延续、因果等多种关系。  
　　对联不仅在结构上要求整齐，而且上下联的语气也要求差别不大，修辞手法要相同或相近。特别是上下联的力度要均衡，即语气的强弱要大体得当。对联的强弱，大致有三种情况：一是上弱下强，这是允许的，也是常见的，但应注意“反差”不要过大。二是上下同等，在理论上这是最好的，但不容易做到。三是上强下弱，最好避免。
     
五、平仄相谐，文字相别
　　文字相别，即上下联不要有重复字，特别是处于同一位置上的字。
　　不过，在相同位置上有重复虚词是允许的。
　　如：
　　大肚能容，容天下能容之事
　　开口便笑，笑世间可笑之人

（二）对联的对仗形式
　　对联的对仗，从上下联的联系形式上可分为正对、反对、串对三种；从技巧上可分为自对、借对；从程度上可分为工对（严对）和宽对。
1．正对：
　　正对，在对联中最为常见。对句与出句内容相似、相近或相关，为正对。正对中，上下联各写一事，都各自具有一个完整的意思，但两者又和谐地统一在同一意境之中。虽然角度不同，但意思互补。
　　正对特别要注意避免意义的雷同（合掌）。一般而言，同义的实词不可相对。

　　例：武功山白鹤亭联：
　　万里云山齐到眼     
　　九霄日月可摩天
　　此联写的是同一个观察点看到的两种景致。上联为俯视所见，下联为仰视所见，角度不同，但都突出了武功山的高峻挺拔。

　　这类胜迹联，上下联一般都是写景，也有一联写景，一联写人的，以“景”与“人”来反映主题。

    如江西宁都潜亭联：
　　此邦有八印坛、双渔洲、翠微峰、金精洞，溯名胜千年，物阜民康，场圃陂塘饶地利
　　其人为董少保、陈都谏、曾司马、卢太常，更易堂九子，砺名砥节，事功学行是吾师
　　上联排列了八印坛等四个名胜景点，下联排列了历史上本地的名人，一景一人，景人不同，内容却统一在“地杰人灵”这一中心里。
         
2．反对：
　　反对指上下联一正一反，而意思互相映衬的对联，体现了一个事物的正反两面性，使主题表现得更为深刻。在内容结构上有目的关系、转折关系等。
　　如：
　　破千年旧俗
　　立一代新风
　　这种写法，在迎新送旧的春联中经常出现。在婚联、寿联、挽联、节日联、长联中则几乎不用。除非有另外的嘲讽意义。
　　反对，多用于题赠与格言联中，能表现在同一问题上的倡导和训诫。如徐特立赠青年王汉秋联：
　　有关家国书常读
　　无益身心事莫为

3．串对：
串对，又称流水对，仿佛流水一样，连贯自然。它如同现代汉语中的复句一样，上下两联有转折、选择、连贯、因果、条件、递进、假设等多种关系。
（1）转折关系：石径有尘雨洗，洞门无锁云封
（2）选择关系：宁持义死，不苟幸生
（3）连贯关系：才饮长沙水，又食武昌鱼
（4）因果关系：少壮不经勤学苦，老来方悔读书迟
（5）条件关系：欲穷千里目，更上一层楼
（6）递进关系：（泰山步云桥东酌泉联）且依石栏观飞瀑，再渡云桥访爵松
（7）假设关系：若能杯水如名淡，应信村茶比酒香
（8）综合：三杯竹叶穿心过，两朵桃花上脸来。联中用了连贯、递进、因果三种复句关系。

4．自对：又称当句对，在上下联中分别自行对仗，又在全联中两两对仗。
5．借对：指在用某个词语的甲义（包括某种词性和结构）的同时，又借其乙义来与另一词语相对。通过借义或借音来达到对仗工整的艺术效果。

　　如赣州八境台联
　　云影拥苍茫，八境画图开北岭
　　古今成俯仰，三年官宦问东坡

　　又如兰州河神庙联：
　　曾经沧海千层浪
　　又上黄河第一桥

6．工对
　　感觉论坛和群中的不少联友都十分勤奋用功，在平仄和对仗上相当工整。但也每每为对而对，以致意境较为单一集中，偶然还可遇到两个人不约而同对出相同对句的“奇观”。聊将常用的某些意象凑成一联：
　　啸剑弹琴，云山烟雨江湖梦
　　衔杯赏菊，雪月风花诗酒禅

7．宽对
　　历史学家范文澜先生写过一幅自勉联：
　　板凳要坐十年冷，
　　文章不写一句空。
　　如果按照传统声律来衡量，上联只有一个“年”字为平声，其余都是仄声；下联“不写一句”四连仄，全联平仄并不协调，但是“形式为内容服务”，也是可以的。
　　对联形式必须为内容服务。若过于拘泥对仗平仄，就会损害内容。
　　个人以为，某些时候，不尽合律的未必就不是珠玉，而严格合律的也未必不是文字垃圾。其间取舍，最见本心。

参考书目：
1.《轻松学对联》严恩萱 严考亮
2.《巧学对联》杨遵贤 严恩萱 杨见闻


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   作业

（一）完形填空：
建筑类：
1．（ ）前绿水声声笑
   （ ）后青山步步春
2．（ ）前紫燕鸣春暖
   （ ）外红梅斗雪妍
3．春在绮（ ）梅妩媚
　 燕归藻（ ）雪消融

器物类：
4．六朝山色收（ ）底
　 千里江声到（ ）边
5．瓦（ ）澄来银有影
　 金（ ）割处玉无瑕
6．翠叶烟腾冰（ ）碧
　 绿茅光照玉（ ）青

其他：
7．山径摘花春酿（ ）
　 竹窗留月夜煎（ ）
8．佳（ ）首名竹叶
　 醇（ ）独出杏花
9．春来日暖莺声（ ）
　 腊去风和燕语（ ）

（二）旧句重配：
1．月来满地水
2．楼观沧海日
3．海为龙世界
4．春暖燕衔泥
5．满园春色关不住
6．斜月池台烟水瘦
7．八百杵钟声撞醒痴梦
8．恨天低，大鹏有翅愁难展
9．何物动人？二月杏花八月桂