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2020-5-7 16:30

作者丨小满

监制丨阑夕

余欢水终于决定自杀。

他拿出了一根绳子，准备彻底告别这可悲的生活。正当他要踢凳上吊时，楼上轰鸣的装修声打断了这一切。比可悲更可悲的事情是，他连选择去死的资格都被剥夺了。

人生可悲到极点的余欢水，就突然显得不是那么可悲了，甚至有点可笑。

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陈佩斯曾说："一切喜剧都有一个悲情内核。笑是果，悲是因。演员是以对自我的折磨来换取他人的喜悦，以自我的低姿态引起对方的优越感。"

求生不得、求死不能的余欢水，让无数观众觉得既好笑又亲切。

好笑，是因为这是对自我生存环境的折射与解嘲。

亲切，是因为这是对人生真实故事的重现和演绎。

婚姻失败、邻居凶恶、朋友欺诈、老板无良、同事势力、亲人剥削……余欢水就是在这样一个无情无义、没钱没爱的世界中晃荡着。

这样"丧到爆"故事，突然引发了地震级的情感共鸣。

意外吗？

不。

全球疫情肆虐，经济备受冲击。对于一个成年人来说，机会小了，门槛高了，压力大了，挣钱少了。

走上街头，随便抓一个衣着光鲜的年轻人，问问在他们身上发生的故事。

听完之后，你就会知道，其实他们都叫"余欢水"。

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余欢水的故事让我们认清了一个道理：社畜也分阶级。

弘强电缆的每一位销售员工，都被是被经理无限压榨的社畜。但很明显，余欢水是这群社畜中地位最低的一位：上班老迟到，业绩不达标，被领导捉弄，罚拖地洗厕所。不仅工作劳累辛苦，就连人格都被践踏。

但是余欢水一手带出来的徒弟吴安同，职场生存状况就远远优于余欢水。虽然同为社畜，但是由于业绩突出，颇受领导器重，在同事之间颇具声望。吴安同还能动不动号召全同事一起羞辱余欢水，并以此为乐。

余欢水的好友吕夫蒙，则是另一种维度中的社畜。

吕夫蒙开名车，住豪宅，出入各种高档场所。但在各位金主爸爸面前，余欢水擤一擤鼻涕，就让他狼狈落魄的窘态尽显。

虽然吕夫蒙不是普遍认知中的外化型社畜，但在生活这座大山面前，他依然是一个穿着透明枷锁的悲情者，简称"隐形社畜"。

从2018年的日剧《无法成为野兽的我们》开始，由于剧中新垣野结衣扮演的女主角自嘲为是"社畜"，这个词就迅速被广大劳动人民认领贴标。

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社畜一次，最早出现在二次元漫画中，是日语会社+牲畜的合并简称，可以简单理解为：会社圈养的畜生。在西方英语国家中，其实也有类似的说法，称之为"wage.slave"（薪资奴隶）。

上班不敢请假、早会狂喊口号、上厕所限制时间、晚上义务加班……这些都是社畜必备的自我修养。当然还有更惨的，一不留神，老板还会告诉你"996是一种福分"。

在社畜的阶级鄙视链中，余欢水无疑是最底层的三级社畜：无权利，无自由，无人格。

吴安同则比与余欢水稍好一些，二级社畜：无权利，无自由，有人格。

吕夫蒙更高阶一些，则是一级社畜：伪权利，伪自由，伪人格。

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在这个社畜谱系中，几乎将形形色色的社畜都囊括在内。社畜之间的游戏规则是，一级和二级社畜可以随意欺负三级社畜。但只要是社畜，就会有破绽和痛点，三级社畜依然可以趁机反杀。

比如，吴安同的弱点是对权力的忌惮，余欢水升任经理后，就彻底逆转了局势。吕夫蒙的弱点是对体面的看重，余欢水撒泼大闹画展，就撕扯掉了他虚伪的面具。

作为一部当代中国社畜的悲惨实录，倒让我联想起了上世纪八九十年代的日本。

这时期的日本经济腾飞，人们不再为温饱发愁，但却背负着繁重的工作和巨额的债务。在土地和房地产所导致的泡沫经济里，日本社会开始推崇加班文化和牺牲精神，消费主义也被大肆鼓吹，这一切都是如此的熟悉。

在光鲜的经济数据背后，是无数社畜牺牲的时间和透支的健康。在一切人皆癫狂的商业社会中，人人都被卷入到了世俗规则的洪流之中，越是挣扎，就会陷得越深。

从这个维度来说，全世界社畜的阶级鸿沟被近似抹消，人人都享受平等的压榨。

就在前些天，我看到了一则这样的新闻：

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很悲哀，没有人能阻挡社畜对工作的热情和向往。

但我知道，他们并不是不想停下，而是不敢停下。

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到底是什么，让余欢水变成了最底层的社畜呢？

中年危机。

随着年龄的增长，现代社会中的中年危机可以分为两个层面：一个是自身层面，另一个是外部环境。

人到中年，身体的各项机能开始下降，记忆力也随之减退。年轻时锐意进取的想法和创意，被日复一日的工作内容所抹消，在循规蹈矩的日子里，对职业的倦怠和对人生的渺茫感尤为显现。

被妻子呵斥、被邻居起伏、被好友戏耍、被同事捉弄，余欢水终日碌碌，从未想过改变或反抗，疲倦感充盈进他身体的每一寸肌肤。

与此同时，外部环境的压力也与日俱增。

余欢水正处在人生中的复杂角色时期，他是一个孩子的父亲，也是一个父亲的孩子。孩子张口吃饭，父亲张嘴要钱，房子要还房贷，妻子要买汽车。生活的压力都一股脑的涌上了这个可怜中年男人的身上。

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巨大的经济支出，让他的神经不敢有半份松懈，然而疲倦的灵魂，却在告诉他早已失去了翻盘的希望。压垮余欢水最后一道内心防线的，是一份罹患癌症的诊断证明。

在死亡面前，仿佛自己生前所在乎的一切，都开始变得轻飘飘。

人生跌落到冰点，余欢水的生活触底反弹，发生了一系列戏剧性的变化，从屌丝直接逆袭成为公司经理、城市红人。

我们都知道，故事都是编的，只有那些"丧"才是真的。

互联网社会的到来，不仅让许多人的中年危机大幅提前，就连化解危机的希望也正在变得渺茫。

根据世卫组织的数据，2019年中国人的平均寿命76.1岁，这比1960年的43.35岁足足延长了30多年。

年龄长了，事儿也多了。

中年人最常见的四座大山：房贷、车贷、赡养老人、抚养孩子。

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车贷需要五年内付清，房贷需要三十年内还清。养育孩子成人，从呱呱坠地到二十多岁大学毕业走上社会，如果遇上史上最难就业季，孩子找不到工作回家啃老也不是没有可能。随着老人的平均寿命延长，赡养老人需要付出的精力也就更多了。

随着老龄化社会的来临，一对中年夫妻赡养四个老人也很正常，而二胎政策的全面放开，中年人面对选择和压力变得更加复杂严峻。

在互联网时代，精英文化被大众文化的声浪所淹没，经验主义被实用主义的教条所掀翻。中年人不仅要承担巨大的压力，被淘汰和取代的危机也逐渐显现。

在这个时代的游戏规则下，中年不一定中产，中产也不一定中年。

按照联合国世界卫生组织提出的标准，年龄45岁至59岁的人被视为中年人。但在当下的互联网语境下，当一个人超过35岁，甚至30岁，都会被社会广泛地认定为进入了中年期。

许多公司为了节省人力成本，倾向于使用新员工替代老员工，因为老员工有着更迫切的涨薪期望，而年轻人的活跃思维更能适应当下的社会节奏。

信息时代让"文化反哺"的现象也愈演愈烈。很多时代的新潮流，新玩法和新理念，年轻人的接受度高、适应能力快，他们还要会有去教中老年人新的东西。同时，新兴职业的不断涌现，让可替代性强的职业逐渐被淘汰，如无人超市、无人驾驶汽车、无人便利店等等。

网络化社会呈现出极强的扁平化特征，消解权威、去中心化是时代发展的必然趋势。传统的主流精英文化对年轻群体的互联网文化不再具有压倒性优势，主流文化甚至要主动向年轻的流行文化靠拢，这样才能赢得更广泛的市场和认同。

对这场属于中年人的战争来说，适应者生存，不适者淘汰。

虽然残酷，但这就是人生。

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当下的疫情就像是一把利剑，刺破了现代社会的欲望与泡沫。

当初大肆鼓吹的报复性消费，其实从一开始就是个伪命题。经济产业停摆，每个人手上的钱都少了，拿什么来消费？

商家报复性涨价，人们报复性存钱，倒会是真的。

在这个反潮流的特殊时期，应酬少了，加班少了，工资少了，就连欲望都变少了。整个社会被迫朝着一个反消费主义的理性方向奔去，我们不再透支信用卡，也不再透支健康，但这样的生活却让很多人深感不适应。

就算文艺青年总在不断怀念逝去的年代，但在不知不觉间，我们都成了这个新新时代的共建者、参与者和享受者，没有谁可以轻易抽身离开。

就像这部打打闹闹的《我是余欢水》，不仅让人们看清了很多现实，同时也会让人看清自我。明天太阳升起时，我们还是要继续投身于水深火热的生活之中。

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《我是余欢水》触碰到了一部分骨感的现实，也演绎了一段人生逆袭的故事。

现实很真，故事很假。

在每个人前行的路上，要记得仰望星空，拥抱火热的希望。但千万也别忘了脚踏实地，接受骨感的现实。

我是余欢水，被生活不断打倒的我，很丧。

我是余欢水，一次次重新站起来的我，很骄傲。

来源：阑夕.微信号：techread

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老了一岁

好剧

这部剧我和我女朋友看了两集，不敢陪她看了，她看得哈哈大笑，我看的无比心酸，好像有人拿着刀在我心上扎[49][48]

那为什么男主会经常被社会“毒打”为什么他身边几乎所有人都对他不好，社会这么大当社畜的又不只他一个，为什么偏偏所有的不幸都找上他，那究竟是谁的问题呢

引用:

原帖由 Guest from 150.36.98.x 于 2020-5-8 09:36 发表
这部剧我和我女朋友看了两集，不敢陪她看了，她看得哈哈大笑，我看的无比心酸，好像有人拿着刀在我心上扎[49][48]

同情一下你，你们两个是不同世界的人，希望你们在一起能开心。[68]

引用:

原帖由 Guest from 86.36.38.x 于 2020-5-8 09:56 发表
那为什么男主会经常被社会“毒打”为什么他身边几乎所有人都对他不好，社会这么大当社畜的又不只他一个，为什么偏偏所有的不幸都找上他，那究竟是谁的问题呢

或者你的家庭情况还过得去，或者你的长辈对你的指点比较长远，你能比较好地承担或避开生活风险，但是对一些家境比较差，长辈中也没有能很好指点你的人来说，一个你当时看起来无关紧要的决定都有可能在以后影响你好大一段时间的人生起落，特别是如果你一旦陷入困境又没有有力的外力支持的话，你会觉得真是连呼吸都困难

引用:

原帖由 Guest from 86.36.38.x 于 2020-5-8 09:56 发表
那为什么男主会经常被社会“毒打”为什么他身边几乎所有人都对他不好，社会这么大当社畜的又不只他一个，为什么偏偏所有的不幸都找上他，那究竟是谁的问题呢

电视剧只是把所有的悲剧集中在一个人身上，毕竟是电视剧，如果只是一两个不顺心，怎么能凸显问题所在？只是说，余欢水身上的悲剧，每个人或多或少都有一个，两个，甚至3个，你可能有很势利的朋友，我可能有恶邻，他可能被领导欺负，每个人的悲剧，全部集中到了一个人身上，拍成了电视剧。