11月7日，湖北美术学院门口竖立一张长宽均约4米的全裸女性画像，过路的部分女性采取回避方式快步走过，男性路人却纷纷拍照留念。此举被指是对女性的贬低，湖北美院美术馆馆长则称美院办艺术展、人体展，市民有反应很正常，将此画像推介出来是为提高人们艺术审美鉴赏水平。（《武汉晚报》11月8日）

巨型全裸女性画像

1.jpg (18.56 KB)

2011-11-11 14:38

湖北美院旨在提高公众鉴赏水平的努力可以理解，艺术本来就是在与公众的互动中臻于成熟和完善的，而公众也在这个过程中提高了艺术鉴赏水平。遥想1979年10月，画家袁运生参与其间的首都机场壁画《泼水节——生命的赞歌》，因为出现了3个沐浴的傣家裸女，一时耸动四方、毁誉参半。客观地讲，这一破冰之举，也确实提高了公众的审美鉴赏水平，扩大了社会对艺术的宽容度。

不过，具体到湖北美院的做法上，仍有可商榷之处。

其一，艺术作品不同于广告招贴画，不能孤立地看待。艺术作品也要讲求环境和氛围，这个环境和氛围，其实就是引导公众进入作品的前奏和序曲，不可或缺。同样是人体艺术，同样放置在大庭广众之下，机场壁画所处的空间环境、情境氛围乃至公众的预期，显然要比美院大门口更适合。这其间并无高下、优劣之分，区别之处只是在于合适不合适、符不符合公众的接受心理。

也就是说，过路女性快步走过巨幅裸女画，与她们的艺术鉴赏水平高低并无关系，她们或许只是感觉到，这样的一个马路情境，裸女画作的出现太过突兀，很难将其与艺术联系起来，更不要说静下心来仔细欣赏了；而男性路人的停留拍照，不过是好奇心理之下的一种举动罢了，并非就一定是在鉴赏艺术作品。可以说，路人的或走或留，均没有领会艺术家的好心，将裸女画当做艺术来看待。

其二，艺术传播也要考虑公众的感受，不能动辄就以惊人之举强加于人。艺术之于公众心灵，理想的状态应该是一种渗透和浸润，而非粗暴地植入。所谓春风化雨，润物无声，正是这种状态的绝佳写照。艺术之为艺术，也正在于这种无与伦比的濡染能力。反之，如果艺术家总是喜欢以某种耸动的方式，刺激公众的感官，挑动公众的情绪，并不能真正实现其所谓的引导、化育功能。

湖北美院方面称市民有反应很正常，这样的说法颇有些自以为是。艺术家不能只是单方面指责公众鉴赏水平不高，而是也应该反躬自省，其所采用的方式有没有考虑公众感受？如果公众感觉难堪，又如何能够进入到欣赏艺术作品的那种氛围，更不要说感受到艺术带来的心灵愉悦了。

其实，时至今日，毫不夸张地说，社会公众对于人体艺术已经有了足够的宽容度和承受力，以普及美育为基本职能的美院完全没有必要在学校大门口悬挂起巨幅裸女画。如此做法，说到底与艺术无关、与鉴赏无关，不过是一种追求轰动效应的不成功的强制审美罢了。

还是学美术的好，我们看这样的东西就是咸湿，他们看就是艺术。bq143 bq143 bq143

看见阴毛了。bq150

楼上的，艺术一点嘛。bq143 bq143

炒作，追求轰动效应，但不照顾过往人员的感受。

侯鸟

bq114 bq114 bq114

先强强

bq147 bq147 bq147